ЧАСТЬ 2 (1995 - 2008) начало: часть 1 (1982 - 1994) 
|
Добиться настоящего признания у публики, однако, Ассаясу удалось лишь
в 1996-м, сняв актрису из Гонконга Мэгги Чун в единственном, пожалуй,
своем подчеркнуто "синефильском" фильме "Ирма Веп".
Тут сразу несколько слоев: Ирма Веп как анаграмма "Вампиры" "немого классика" Луи Фейада, смесь национальной стилистики Новой Волны со свежими гонконгскими веяниями. В следующем году Оливье женится на Мэгги Чун, снимает документальную картину про Ху Сяо Сяна, которого справедливо считает одним из своих учителей, и завершает свой "молодежный период" меланхоличным фильмом "Конец августа, начало сентября". Эта разбитая на шесть глав картина (друзья, собравшиеся вокруг умирающего писателя) - констатация окончательного взросления и входа в "зрелую жизнь". К этому факту режиссер отнесся весьма своеобразно, вступив в период "смешения жанров" - далее говорить о цельном "кинематографе Ассаяса" не представляется возможным. |
|
|
|
|
Сначала
он берется за свой самый масштабный проект: экранизацию семейной протестантской
саги Жака Шардонна "Сентиментальные судьбы", совершенно романтического
произведения, парадоксальным образом лишенной режиссером всякой сентиментальности
и чувственности.
Через 2 года следует диаметральный поворот в совершенно иную область: хай-тек триллер Demonlover формально повествует о коммерческих и личных схватках вокруг рождающегося рынка Интернета, но на самом деле далеко выходит за рамки любых жанров. В Clean ("чистая" от наркотической зависимости) Ассаяс вновь снимает уже бывшую супругу Мэгги Чун и нежданно возвращается в когда-то выпестовавшую режиссера рок-н-ролльную среду. Несмотря на неизменное присутствие картин режиссера на Каннском фестивале, этот фильм почему-то становится последней каплей для продюсеров - в дальнейшем Ассаясу неизменно придется немыслимым образом выкручиваться, чтобы найти хоть какое-то финансирование для своих эклектичных проектов. Noise является документальным отчетом об арт-рок фестивале, в короткометражный альманах о Париже режиссер попадает за былые заслуги, а в 2007-м Оливье снимает балет французского хореографа Анжелена Прельжокая "Эльдорадо", попутно использовав оказию для фиксации в изображении последних дней великого композитора Карлхайнца Штокгаузена, умершего в декабре того же года. В том же году он - осознанно или вынуждено? - совершает диковатую экскурсию в "Серию-Б" под названием "Выход на посадку", и доводит юбилейную короткометражную "заказуху" Музе д'Орсе "Летнее время" до полновесного полного метра. Если попробовать трезво разобраться с уже немалым наследием Ассаяса, его можно смело назвать, пожалуй, самым интересным современным режиссером-автором Франции. Обладая невероятным "общим культурным уровнем", Ассаяс прочно вписан в линию общего развития французского кино, что неоднократно подчеркивалось прямо - критиками, и косвенно - отборщиками самых престижных мировых фестивалей. А вот источник всех его проблем заключается как раз в слове "современный". Ассаяс настолько быстро и ярко реагирует на (не только культурные) тенденции стремительно меняющегося мира (музыка, Интернет, глобализация, Азия и т.д.), что "отстающая по времени" публика откровенно недоумевает, а то и зачисляет Ассаяса чуть ли не в оголтелые авангардисты. Хотелось бы пожелать французским продюсерам был более внимательными к "национальному достоянию", а идей у Оливье Ассаяса всегда предостаточно. |
|
|
|
|
|
Фильмография: режиссер
2008
Летнее время (L'Heure
d'еtе)
|
|
|
|
НАШИ
УСЛУГИ ДЛЯ ВАС:
НАЙТИ : - фильмы - звезды - фестивали - книги - новости - кассовые сборы |
|