Из предваряющих книгу коротких предисловий
К. Э. Разлогова и самого автора следует, что данный труд стал результатом элементарного развития сначала курсовой, а затем и дипломной работ выпускника ВГИКа им. С. А. Герасимова до формата книги в жанре, как оговаривает сам автор, "научно-популярного киноведения".
Это обезоруживающее предупреждение снимает почти все возможные претензии к книге, которые можно было бы свести именно к ее излишне выразительной "студенческой" структуре: введение, методологическая и искусствоведческая база, "развитие темы" в отечественном киноведении, а далее - по творчеству "объекта исследования" в развитии и хронологической последовательности.
Хвалить же "Встречи в красном круге" хочется бесконечно больше: за первое на русском языке, пусть и достаточно короткое, обращение к Мельвилю; за ту же упомянутую выше лишенную излишних изысков по-мельвилевски четкую структуру, киномански украшенную цитатными названиями глав; за интереснейшие отступления в "зоны стиля" и наполнение страниц, казалось бы, не обязательным, но крайне симпатичным историческим "мясом" с оттенком
"жизни замечательных людей".
Труд Георгия Дарахвелидзе обладает удивительно зрелыми особенностями, свойственными скорее беллетристике, нежели довольно размытому в наше время жанру "книги о кино".
Во-первых, он как-то ненавязчиво многослоен: "Короткие встречи в красном круге" могут быть с одинаковым интересом прочитанными как не имеющим ранее представления о Мельвиле "рядовым любителем кино", так и синефилом "с багажом и стажем" (справедливости ради рискнем все же отметить, что удовольствие "подготовленного" читателя будет неизмеримо большим).
А во-вторых, вслед за К. Э. Разлоговым, невозможно не отметить отдельно манеры обращения автора с языком - в годы тотальной варваризации всех уровней последнего отточенность, а порой и нарочито-искусственная изысканность формулировок авторской речи вслед за некоторым первым изумлением вызывает желание неспешного и приятного вчитывания в не
столь - увы! - продолжительный текст.
Периодическое и стабильное существование подобных книг - одинаково удаленных как от подчеркнуто-научной сухости "Киноведческих записок", так и от самодовольной пошлой приторности "Моего 20-го века" - как нам кажется, могло бы сыграть немаловажную роль в развитии кинопроцесса вообще - и на зрительском, и на "производственном" уровне.
И стоит только искренне надеяться, что их со временем станет больше. |
